Legfontosabb belsővelÖsszpontosítva: A brit első világháború katona felejthetetlen művészete, aki esetleg a Kaiser fia volt

Összpontosítva: A brit első világháború katona felejthetetlen művészete, aki esetleg a Kaiser fia volt

Karl Hagedorn hozzájárulását a posztimpresszionista művészethez Nagy-Britanniában már nagyon régóta elhanyagolták - egy új kiállítás a Chichester Pallant házának galériájában arra törekszik, hogy kijavítsa ezt a hibát, és ezt az érdekes figurát visszategye a térképre. Lilias Wigan jelentést készít.

Karl Fagedorn „Village Street”, 1916; olaj a fedélzeten leragasztott vászonra © Az Artist's Estate, kép Liss Llewellyn jóvoltából

Roger Fry festőkritikus 1910 decemberében megrázta a londoni művészeti világot, amikor a The Grafton Galériákban elindította a Manet és a posztimpressionisták kiállítást. Az 1910-es Art-Quake-ként emlegette a londoni kritikusok, és karrierjének katasztrofális csapást váltott ki.

Fry bemutatta a londoni közönséget olyan késő posztimpresszionista művészek munkájának, mint Cézanne, Gaugin, Seurat és Van Gogh, és ezt botrányosnak találták. A képek nemcsak nem tartalmaztak pontos ábrázolást, hanem a tartalmat is fontossági sorrendbe helyezték - gyakran torz és egyszerűsített formákkal és mintákkal, amelyek mind a hagyományos brit esztétikát megkérdőjelezték és sértették. Bennett és Mrs. Brown esszéjében Virginia Brown azt írta: „1910. december körül vagy körül (...) az emberi karakter megváltozott. '

Ebben az összefüggésben dolgozott Nagy-Britanniában az egyik legkorábbi posztimpressionista, Karl Hagedorn (született 1889) Manchesterben. Tanulmányait a Manchesteri Művészeti Iskolában, a francia impresszionista festő Pierre Adolphe Valette mellett, majd a londoni Slade Képzőművészeti Iskolában tanulta.

Karl Hagedorn, önarckép a csővel. Készítette: Karl Hagedorn © Az Artist's Estate, a kép Liss Llewellyn jóvoltából

Hagedorn Berlinben született, és 1905-ben 16 éves korában emigrált Angliába, és karrierje során széles körben utazott Európában. A körülmények nem voltak kényelmesek a háborúban Nagy-Britanniában élő németek számára - különösen Hagedorn számára, mivel II. Kaiser illegális fiának tartták -, de észrevétlenül önként jelentkezett a brit hadseregben, ahol 1914-19 között szolgált.

A fotózás megjelenésével Hagedorn már nem érezte annak szükségességét, hogy a művészet ilyen reprezentacionális legyen; ehelyett ihletet keresett a kontinens művészeitől. Pályafutásának döntő pontja az volt, amikor 1912-ben Párizsba költözött, hogy Maurice Denis stúdiójában dolgozott, és találkozott művész-hősével, Henri Matisse-vel. Hagedorn bálványozta őt - még a cigarettát is tartotta, amelyet Matisse adott neki ajándéktárgyaként egész életében, ez egy olyan cselekedet, amely megtestesítette Matisse munkájának mélyreható hatását.

"Globális, sárga nyalókafák állnak, mint csapatok, amikor a nap lenyugszik a házakra, és éles fényességgel megvilágítja őket"

A modern brit művészettörténet küzdött Hagedorn helyére, elsősorban az akkori posztimpressionista stílus tudatlansága miatt, és azóta kevés elismerést kapott a jelentőségéről. Most azonban a Pallant House Galéria, a Liss Llewellyn Képzőművészettel együttműködve rendezte első művészi kiállítását.

A Village Street festmény 1916-ban készült, a művész egyetlen gyermekének születésének évében (tragikus módon, tizenkét éves korában halt meg). Ez volt az első kiállítási éve a modern festőművészek társaságában, a Manchesterben, amelynek titkára lett.

Hagedorn ellentétes elsődleges színek és szögletes formák palettája példázza merész innovációját és a nagyon „nem brit” hatásokat, amelyek elidegenítették munkáját a brit művészettörténetből. Noha nincsenek emberek, a falusi jelenet animált. Gömb alakú, sárga nyalókafák állnak, mint csapatok, amikor a nap lenyugszik a házakra, és élesen megvilágítja őket.

A foltos kefejelek és a félkövér körvonalak az európai kortársak pointillista befolyására utalnak. A „kubista rejtvényeknek” nevezett fülsértő formák furcsasága zavartá tette a kritikusokat, és összehasonlításokat vezetett a „barbár” és a „vad” Fauvekkel.

Hagedorn „vonallal és színnel kapcsolatos ritmikus kifejezései”, ahogyan ő leírta, a korai példa a posztimpressionizmusra Nagy-Britanniában. Szélessége kiterjedt a mosópor, a margarin vagy egyszerűen a „Buy British” reklámozásával foglalkozó plakátok kereskedelmi mintáira, valamint a Manchester University „Rag mag” borítóira.

A The Rag Rag, a manchesteri egyetem hallgatói újságjának borítója. Készítette: Karl Hagedorn © Az Artist's Estate, a kép Liss Llewellyn jóvoltából

Az 1920-as évekre, az „elsőrendű világháború nyomán előállított művészet nagy részét jellemző„ rendbe való visszatérésnek ”megfelelően tájképfestménye visszahúzódott korábbi radikálisabb modernizmusából.

A Karl Hagedorn: A ritmusos kifejezések kiállítása megvilágítja azt a szerepet, amelyet ez a figyelmen kívül hagyott művész játszott Nagy-Britannia olyan radikális európai stílusának bemutatásában, amely ilyen fontos szerepet játszik a kubizmus, az szecesszió és a német expresszionizmus fejlődésében.

A „Karl Hagedorn: A rythmical Expressions” 2019. február 3-ig, a Chichester Pallant House Galériában tekinthető meg. Lásd a pallant.org.uk/whats-on/karl-hagedorn-rhythmical-expressions jegyet és további információkat.


Kategória:
Egy ingatlan-iparmágnó szeplőtelen vidéki birtokja, medencével és egy órás istállótól Londonból
Ez a kertészkedés jövője? Az új robot rövid munkát végez a vágáson és a metszésen