Legfontosabb építészetFókuszban: A pre-raphaelita nővérek, akik a testvériség árnyékában harcoltak az elismerésért

Fókuszban: A pre-raphaelita nővérek, akik a testvériség árnyékában harcoltak az elismerésért

Ophelia, John Millais készítette. Elizabeth Siddall egy fürdőfürdőben modellezte a művészt. Hitel: Magángyűjtemény / Nemzeti Portré Galéria

Caroline Bugler csodálja a Nemzeti Portré Galéria új kiállítását, a Pre-Raphaelite nővéreket, amely feltárja a nők kreatív szerepét a prerafaelita körben.

Amikor Rossetti, Hunt és Millais 1848-ban megalapították forradalmi művészeti mozgalmukat, egyértelműen férfias nevet adtak neki - a Pre-Raphaelite Testvériségnek -, amely egy titkos társaságot vagy középkori szerzetesi közösséget idéz elő. De életük nem más, mint a szerzetesek, és a mozgalom kibővülésével és fejlődésével létrejött egy új, a nő szépségének ideális eszköze - a „kábító”, amelynek mosolytalan arckifejezése, lelkes sápadt arca egy bőséges hajhullám és hosszúkás nyak volt.

Akkoriban nem volt ez a szokásos megjelenés a nők számára. Ahhoz, hogy képet kapjon róla, csak a kiállítás egyik legkorábbi festményére, Thomas Richmond Effie Ruskin arcképére (ahogyan akkor volt, mielőtt a második házasságot kötött volna Millais-szal) felvette a szemét. Mialatt Effie mondta: "mint egy kecses kis baba", áll előttünk, és elkényezteti, és kissé simul.

Az új külsőt a rafaelit kör körében levő nők feltűnő vonásaiból desztillálták: művészek modelljei, diákok, szerelmesek és feleségek. Közöttük volt Lizzie Siddal, aki feleségül vette Rossetti-t, és akinek a túladagolás tragikus halála összefonódott a mítosztal; Jane Morris sötét, ráncos ruhával, aki feleségül vette William Morrist; Annie Miller, akit Holman Hunt „oktatott” azzal a céllal, hogy felesége legyen; és Fanny Cornforth, a Rossetti társa későbbi években.

Éjszaka és alvása: Evelyn De Morgan, egy elvégzett allegorikus munka, anatómia határozott megértésével. Kép jóvoltából a De Morgan Collection / De Morgan Alapítvány, a Nemzeti Portré Galéria útján.

Az új Nemzeti Portré Galéria Pre-Raphaelite Sisters című kiállítása, amely jóval meghaladja a pre-rafaelitizmus első néhány évét, és a 20. század elejéig eljuttatja az elbeszélést, mélyebbre hatol, mint az ismerős szupermodell sztereotípia, és aktív együttműködőként mutatja be ezeket a nőket. a művészet alkotásában. Azok, akik házastársakkal házasodtak, ténylegesen stúdiómenedzserré váltak, vigyázva a gyakorlati részletekre, a modellek foglalására, a jelmezek öltésére és a vélemények felkeltésére.

Sokan készítették saját munkájukat, bár gyakran komoly akadályokat kellett leküzdeniük ahhoz, hogy komolyan vegyék őket, és nehéz volt megszerezni a hivatalos művészeti képzést. 1860-ban, amikor Laura Herford névtelen rajzot küldött, hogy belépjen a Királyi Akadémia iskoláiba, a hatóságok vonakodtak beismerni őt, amikor rájöttek, hogy nő nő, és végül csak azzal a feltétellel tette meg, hogy nem vesz részt az életórákon. Egy másik út a magánórák levezetése volt, talán egy rokonnál. Aligha meglepő, hogy az itt bemutatott nők néhány festménye és akvarellje nagymértékben támaszkodik a legközelebb álló férfi művészek munkájára.

Joanna Boyce Wells az Isten madárja. Kép jóvoltából a magángyűjtemény / a Nemzeti Portré Galéria.

A nők is szerény, magánkézben dolgoztak. Effie első férje, John Ruskin arra késztette, hogy építészeti részleteket másoljon neki. A Lizzie középkori ízeket és akvarelleket készített, amelyek kissé meredebb verziói a Rossettiénak.

Georgiana Burne-Jones feleségül vette a vésőeszközeit, de anyjaként feladta művészi törekvéseit. "Megálltam, ahogyan sok nő ezt teszi, az elfogadható képességek oldalán" - mondta a lány -, félve az ösvényen, amelyet abszolút egyedül kell követni a vég elérése érdekében. " Georgiana sajnálta, hogy kirekesztettnek érezte magát a stúdióból, és amikor az egzotikus görög szépség, Marie Zambaco Edward Burne-Jones-nal magánművészeti órákra jött, az nem ért véget. A viszony majdnem széttörte a házasságot.

Számos nőnek azonban sikerült leküzdenie az esélyeket - és önbizalmukat -, hogy hivatásos művészi karriert alakítsanak ki. Jane Morris varrónőként találta meg a rést, és férje társaságában vezette a hímzés szakaszt. A finoman megmunkált pénztárca bizonyítja figyelemre méltó tervezői tehetségét.

Joanna Boyce Wells Párizsba ment tanulmányozni, s ott művészkritikát is készített, amikor ott volt. Alig néhány munkája marad fenn, mivel a szülést követően fiatalon halt meg, ám az itt bemutatott személyek feltárják, hogy miért gondolta Rossetti (aki halálos ágyában vázlatot készített neki). A Marie Spartali Stillman hosszú kiállítási karriert élvezte akkor is, ha barátja szerint „saját munkájának lerontásával tönkretette hírnevét”.

A show végén, mint a diadal jelzője, Evelyn De Morgan, a Slade Művészeti Iskolában tanult nagy és őszintén nem apologetikus allegorikus alkotásai vannak. Ennek az 1904-es Jane pasztell pasztell, fehér hajú öregkorban pedig mozgó véget ér ennek az informális testvériségnek a története.

A „Pre-Raphaelite nővérek” a Nemzetközi Portré Galériában, a St Martin's Place, London WC2-ben, 2020. január 26-ig tartanak - www.npg.org.uk


Kategória:
A műanyag-mentes szupermarketek egy lépéssel közelebb kerülnek az új rendszer népszerűségének köszönhetően
A nyolc trend, amelyek 2019-ben meghatározzák a londoni ingatlanpiacot