Legfontosabb belsővelFókuszban: David Adjaye és a „Memória készítése”, az emlékmű demokratizálódásának feltárása

Fókuszban: David Adjaye és a „Memória készítése”, az emlékmű demokratizálódásának feltárása

Smithsonian Intézet, Afro-amerikai történelem és kultúra Nemzeti Múzeuma Építészeti fotógráfia. Hitel: Alan Karchmer
  • Fókuszban

David Adjaye „Memória készítése” kiállítása ritka esélyt kínál arra, hogy épületeit megtekintse a gyártás során, és felfedezzék egy nagy építész munkájának folyamatait, még karrierje közepén. Chloe-Jane Good látogatást tett.

A londoni Design Museum-ban augusztus 4-ig a brit ghánai építész, Sir David Adjaye OBE hét monumentális projektjét bemutató kiállítás ritka esélyt kínál arra, hogy bemutassák egy nagy építész, a karrier közepén már működő munkafolyamatait.

Hét szoba van; mindegyik egyetlen projektre szól, amelyek közül három megvalósult, míg négy még fejlesztési vagy tervezési szakaszban van. Minden szobában található videointerjú Adjaye-vel, háttér-kutatási anyag, amely tájékoztatták és inspirálták az ő terveit, egy kifinomultan részletes építészeti modell, és egyes esetekben a végső építés során felhasznált, vagy megfontolás alatt álló és elhagyott anyagok prototípusai vagy mintái. Minden kiállítást kíséri az építész testvére, Peter Adjaye által komponált hangzáskép.

Az afro-amerikai történelem és kultúra Smithsonian Nemzeti Múzeuma modell. Hitel: Ed Reeve

A kiállítás bejáratánál a hét terem és a memória készítésének témája található meglévő építmények fényképeinek gyűjteményével, amelyek a műemlékek elismert formáinak történetét dokumentálják - az ókori egyiptomi piramisokból és a Stonehenge álló kövekből, boltívokból, beleértve a Triomphe arcát Párizsban és a függetlenségi boltban Accraban, Ghánában, olyan obeliszkekkel, mint például a Nelson-oszlop Londonban, az építész, Peter Eisenman által készített hatalmas földszinti, elvont, de egységes holokauszt-emlékműhöz Berlinben.

Adjaye itt megkérdőjelezi az emlékművek és emlékművek általános formáinak megszorítását és tekintélyét. Például az obeliszk és az ív tiszteletre szorul az elválasztó légi skálájukkal. Kompromisszum nélküli szerkezetek, amelyek a tájba vagy a városképbe estek. Adjaye szerint ezek a formák szilárdságukkal, sekély mélységükkel és korlátozott nézőpontjaikkal gátolják a párbeszédet és a néző bevonását.

Emlékművek és emlékművek fényképei.Kredit: Ed Reeve

Adjaye számára a kiállításban szereplő projektek modernizálják a nyilvános emlékmű fogalmát, és saját szavaival az „emlékmű demokratizálódását” vizsgálják. Úgy véli, hogy a 21. századi emlékműnek reagálnia kell annak helyére annak háromdimenziós dimenziójában, el kell mondania egy réteges történetet, be kell lépnie és körül kell utaznia.

Adjaye eredményei közül talán a leglátványosabb, és ebben a kiállításban a Smithsonian Afro-amerikai történelem és kultúra múzeuma található Washington DC-ben. 2016-ban fejezték be, a National Mall utolsó megmaradt helyét foglalja el, és az akkori elnök, Barack Obama nyitotta meg. Örvendetesen, Adjaye épülete szomszédos, mindössze 600 méterre a Washington-emlékműtől, egy hatalmas obeliszkkal, és a hivatalos fényképek egymás mellett mutatják őket.

Az NMAAHC az afrikai-amerikai afrikai amerikai hozzájárulásának régóta várt jelképe az ország kulturális struktúrájához és identitásához. Mély, hogy ez a nagy múzeum, amely az Egyesült Államok fővárosának szívében található, műalkotásokkal, emléktárgyakkal és műtárgyakkal, beleértve néhány szörnyű rabszolgaság eszközt is, szembekerül a szélsőséges társadalmi igazságtalanságok és kegyetlenség kevésbé távoli történelmével. az amerikai politikai rendszer.

A Sclera pavilon töredéke az amerikai tulipánfa segítségével replikált. Hitel: Ed Reeve

Az épület külsejét dekoratív és fényes bronz filigrán árnyékolja be, amely tiszteletben tartja a rabszolgas afrikai amerikaiak által készített bonyolult vasműveket Louisiana-ban, Dél-Karolinában és másutt. A földszinti padlón egy alap, egy háromlépcsős fordított piramis és egy korona található. Ezeket a lépéseket, amelyek a múzeum logóját alkotják, a nyugat-afrikai jorubai művészetben használt háromlépcsős koronák inspirálják, és emlékezetükre jutnak az amerikai haditengerészet fehér „Dixie cup” tengerész kalapja. Az egyenlő szárú trapézumok felfelé bővülnek, mintha a földből nőne ki. Felemelik az épületet és ezzel együtt a környékét és az ott élő embereket, hogy láthassák. A monolit szomszédjával szemben ellentétesen ég felé halad egy éles pont felé, mintha átszúrná a talajt, és csak maga emeli fel.

A David Adjaye: A Memória készítése kiállítás 2019. augusztus 4-ig tart a The Design Museum 224 - 238 Kensington High Street, London W8. Kattintson ide a részletekért és a jegyek foglalásához.


Kategória:
A vödörlista inspirációja: Utazás az óceán fenekére, hogy megnézze az RMS Titanicot, miközben kortyolgat egy 1907-es Heidsieck Köszvény-pezsgőt
A Wentworth látványos új házai, amelyek a világ szupergazdagá váltak