Legfontosabb építészetAgatha Christie: A nagy vidéki házak, amelyek inspiráltak Nagy-Britannia minden idők legnagyobb bűnírójának meséire

Agatha Christie: A nagy vidéki házak, amelyek inspiráltak Nagy-Britannia minden idők legnagyobb bűnírójának meséire

Gossington Hall, Agatha Christie „A test a könyvtárban” című művének előadása. © Matthew Rice / Country Country Credit: Matthew Rice / Country Life

Agatha Christie gyilkosságának rejtélyeit a vidéki házakban helyezte el. Matthew Rice speciálisan megrendelésre készített rajzai segítségével Jeremy Musson átnézi az általa ismert épületek és azok elképzeléseinek építészetét.

A vidéki ház a 20. század közepének nagy angol kriminalista regényének természetes környezete. Tágas, izolált helyszínt és egy jól definiált dramatizált személyiség-válogatást biztosít, bőséges szabadidővel, hogy érdeklődjön vagy lógjon, miközben a mozdulatot végzik. A lépcsők felett és alatt található az élet kellemes társadalmi ellenpontja. Mindez a jó régimódi eszkapista fikció és a sok ember számára a képernyőn el nem látható képernyő dráma lényege.

A vidéki házat különösen a bűncselekmény királynője, Agatha Christie tisztelte. Ezt az érdeklődést mind Hilary Macaskill Agatha Christie At Home (2009), mind Laura Thompson Agatha Christie: A rejtélyes élet (2018) tanulmányai tárgyalják, amelyekre ez a cikk hivatkozik. Első regényével kezdve, a Titokzatos ügy a stílusoknál (1920), a vidéki házak és a 20. század eleji életének teljes pompája nagyban szerepel írásakor (bár semmiképpen sem minden történetben). Ezekben a házakban és azokból kiindulva Poirot és Hastings, valamint Miss Marple másutt működőképessé tette az uralkodó elméjüket.

Poirot készül a gyilkos feltárására: Agatha Christie „A stílusok titokzatos ügye” című klasszikus lefutása. © Matthew Rice / vidéki élet

Az Agarha Miller 1890-ben született, maga Christie kellemesen elérhető árukból származik. Szülei nem vidéki ház lakói voltak, ám minden bizonnyal annak a gentrifikált és professzionális világnak a része, amellyel regényeinkben találkozunk. Megyei körökben költöztek; élvezte az amatőr színházi előadásokat a Cockington Court-ban, és első férjével, a rohanó tisztviselővel a Királyi Repülőtestben is találkozott egy Ugbrooke-kastély táncán, amelyet Lord és Lady Clifford, Chudleigh adtak elő.

Ashfieldben nőtt fel, egy nagyon szeretett, nyüzsgő Regency villában, Torquay peremén (Christie csak az 1930-as években adta el, és kétségbeesetten megpróbálta visszavenni a második világháború után, amikor rájött, hogy ez lenne. lebontották).

Mint a nemzedékének ilyen sokában, Christie valóban inkább az Anne királynőnek és a grúz házaknak tetszett kedvére, és alkalmanként lámpázott a 19. századi utódokon. A Stonygates nevű házat, amelyet egy jótékonysági szakember használ a bajba jutott fiatal férfiak felhívására a „Csináld a tükrökkel” című 1952-ben, ügyesen elutasítják „Legjobb viktoriánus mosdószakasz” -nak.

Emlékezeteiből, amelyeket 1950-ben kezdte el írni Irakban, Nimrudban, egy sárdacskás házban, különösen gazdag a szolgák által kezelt angol háztartás védett világának szenzációjának újjáélesztése. Rendkívül tisztában volt a társasággal, és a háztartási személyzet megnyugtatta az ilyen házban felnőtt gyermekeket; saját melegszívű ápolója uralja An Autobiográfia oldalait.

Agatha Christie háza, Greenway, Dartmouth közelében. © Matthew Rice / vidéki élet

Különösen feltűnő Christie gyermekkori vonzódása a babaházak iránt, melyből kettő birtokolt, a második egy adaptált szekrénytér volt, falra festett falakkal és szobákkal minden polcon. Milyen érdekes elképzelni, hogy a gyermekes Agatha bepillantott ezekbe a terekbe, miközben figurákat mozgatott a saját kis házimozirájában.

A nagyobb házak hangot adtak regényeinek. A stílusok titokzatos ügyében az Essexi Stílusügyi Bíróságot „dicsőséges régi helynek” nevezik. Valószínűnek tűnik, hogy a XVII. Századi időpontot szem előtt tartotta, bár a lépcső alakja későbbi jellegű. A Surrey-i Waverly Court, Johnny Waverly elrablása című könyvében (1923) egy régi családi ház, amelyet „ízlés és gondossággal helyreállítottak” (az a fajta, amely kétségtelenül felhívta volna a Country Life szerkesztőjének figyelmét). .

Christie későbbi regényei azonban gyakran tükrözik a vidéki ház társadalmi változását a háború utáni bizonytalanság és hanyatlás világában. Az 1940-es és 1950-es évekre a bemutatott otthonok egy része kopott és sarok alatt levő; A Rutherford Hall, Paddingtonból (1957) 4.50- ben, egy 19. századi halom (látszólag a Windsor-kastély ihlette) félig elhagyott melléképületekkel és szolgák hiányával.

Rutherford Hall '4.50-től Paddington-tól'. © Matthew Rice / vidéki élet

Az 1952-ben először bemutatott, az egérfogó Christie-játék színpadi irányvonalai - a Monkswell-kastély nagycsarnokának - beállítását egy háznak, amelyben „ugyanazon család generációi éltek, csökkenő forrásokkal”, előcsarnok-cum-nappalival régi tölgy bútorokkal és fotelekkel berendezve. A háború utáni megszorításokkal küzdő fiatal tulajdonosok vendégházként nyitották meg családi házukat, amelyek a hirtelen elszigetelő hóvihar jelképe, és a nem szokatlan és gyilkosságok által elszenvedett házibuli következményei.

Christie vidéki házának leírása inkább hasonlít Jane Austen stílusgazdaságosságához, mint Trollope hajlamosságához, gyakran csak egy vagy két sornyi szöveget vetve fel. Valójában, PD James egyszer megfigyelte, hogy Christie „képes világot felidézni anélkül, hogy azt valóban leírná”. Valójában, az 1946-os The Hollow -ban sok hivatkozás található a „fehér, kecses házra”, amely az „erdős hegyek amfiteátrumának” felel meg, egy olyan családi háznak, amely több karakter életét és képzeletét uralja, de amelyet valójában soha nem látogat meg a regény.

A nagy házak benyomása gyakran a jelenlétünk érzéséhez vezet. Poirot csodálata a Nasse ház elegáns szépségéről, a Holt ember follyjában (1956), kényeztethető, bár a házat nem részletezik részletesebben. Ez nem tulajdonítható Christie részéről a tudás hiányának, mivel a kitalált Nasse-ház - és a hozzá kapcsolódó csónakház (ahol egy test található) - egyértelműen a Greenway mintájára épül, a Christie 1938-ban vásárolt, jóképű, 1790-es évekre épült házához, alacsony szárnyakkal. 1815 és csodálatos kilátás nyílik a Dart folyóra. Egyszer volt egy kicsi földek birtokának központja, és még mindig jelentős földterülettel bírt, ám inkább nyaralóként szerezték be, amelyet a déli Devonhoz kapcsolódó buja, zöld kertek vettek körül.

Csónakház az Agatha Christie házában, Greenway, Dartmouth közelében. © Matthew Rice / vidéki élet

Lánya, Rosalind Hicks, férje, Anthony és Rosalind fia, Matthew Prichard együttesen adta át a National Trustnak. Ez a matrózolt ház emlékezetesen berendezett marad, mint Christie megszállásának idején, kertjével, gondosan védett és megőrzött környezetével.

Christie fő rezidenciája 1934-től a 18. század elején volt a Winterbrook házban, Wallingfordban, Oxford közelében - régész férjét, Sir Max Mallowan-t később az All Souls társának nevezték ki. Az Oxfordi akadémiai AL Rowse különösen csodálta a Winterbrook „hangulatos, meleg vendégszerető középosztályát”, a bútorokat, a porcelánt, az ezüstöt és a „túl nagy hullámzó székeket”.

Agatha Christie Winterbrook házában, ahol második férjével, Sir Max Mallowan-nal élt. © Matthew Rice / vidéki élet

Christie emlékiratai azt mutatják, hogy érdeklődött a házak lehetősége iránt, és hajlandó erőfeszítéseket tenni azok javítása és helyreállítása érdekében. Az ő önéletrajzában bemutatja, hogyan alkalmazott egy fiatal ausztrál építész, Guilford Bell (egy barát fia) a Greenway-nál, és ő volt az, aki rábeszélte, hogy későbbi kiegészítéseket töröljön, beleértve egy biliárd terem, egy ingatlaniroda és egy tanulmányt, hogy a ház könnyebb és könnyebben kezelhető legyen.

Az építészek Christie regényeiben alkalmanként szerepelnek, köztük egy fiatal, fejes és jóképű figura is a kitalált Nasse House of the Dead Man's Bolondban . Végtelen éjszakában (1967), a nehézségekkel járó kontinentális szupersztár, Rudolf Santonix egy elegáns modernista villát tervez a tornyoknak nevezett romos viktoriánus vidéki ház helyén, de szépsége nem nyújt védelmet a gonoszság ellen.

Az építészek megjelennek a Murder is Easy (1939) című könyvben is, amelyben Lord Whitfield (Lord Beaverbrook visszhangjaival) saját készítésű újságmágnával merészkedik azzal, hogy egy építészt elrabol, és egy másikat megtalálja, akinek kívánsága szerint hajlandó készíteni egy rendkívüli házat. Az építészeti átalakítás utal a bámulatos társak karakterére, mivel Lord Whitfield kijelenti, hogy „mindig is szeretem egy várat”, de az olvasókat tájékoztatták arról, hogy legalább az Ashe-kúria lényegében észrevehetően továbbra is Anne-királynő házaként marad., bár a 'florid nagyszerűségbe' beágyazva.

Christie azon képessége, hogy világot megvilágítson, annak ellenére, hogy ellenáll a közvetlen leírásnak, azt jelenti, hogy házainak identitása tovább mutatkozik: nagyszerűségüket a szalonok, étkezők, dohányzó szobák, könyvtárak névjegyhívásai és a háztartási személyzet szinte állandó jelenléte jelzi., különösen a korábbi regényekben, a hallgatólagos komornyikról a hűséges leányszolgáig. Ez a részletek következtetése aláhúzza a vidéki házak bemutatását regényekben és novellákban egyaránt, így az olvasó hagyja kitölteni a hiányosságokat, és később elképzelheti, hogy ez mind a szerző munkája.

A The Body in Library könyvtárban (1942) a történet azzal kezdődik, hogy a St Mary Mead-i Gossington Hall szolgáinak reggeli rutinjait zavartalan zajokra idézik. A ház hölgy az ágyában álmodik, félig tudatában, még alvás közben is, hogy várja, hogy szobalánya hozza kora reggeli csésze teát. Ez a fajta cici, Christie egyszerű, bonyolult nyelvében közvetítve, amely valósághű hangot ad neki történeteinek és beállításainak. A Gossington Hall hagyományos könyvtára „homályos, édes és hétköznapi”, így a holttest hirtelen megjelenése élénk színű ruhában különösen homályos kiegészítés.

Az Essexi Stílusbíróság, Agatha Christie „A stílusok titokzatos ügye” című rendezvénye. © Matthew Rice / vidéki élet

Kiemelkedő jelentőségű Christie számára, 1902-ben az öreg nővére, Madge feleségül vette James Watts-ot, az Abney Hall örököseit, a Cheadle közelében, egy hatalmas, kétágú, vörös téglából épült viktoriánus cölöpöt, amelyet 1847-ben építettek és 1850-es években átépítettek a Watts család számára Travis építészek által. és Magnall, majd tovább bővítették az 1890-es években. Úgy gondolják, hogy a kémények nevű ház ihlete volt, a Caterham Marquess székhelye a kémények titkában (1925); ugyanaz a ház jelenik meg egy sorozatban, a The Seven Dials Mystery (1929) című sorozatban .

Christie gyakran az Abney Hallban maradt, emlékezetében emlékezetében emlékeztetve a hosszú átjárókkal, lépcsőkkel és alkohákkal, brokátfüggönyökkel és gobelinfüggönyökkel. Példaként szolgált Enderby Hall számára a Temetés után (1953), amelyet Christie unokaöccse, James Watts is szentelt. A szolgák itt ismét segítséget nyújtanak a házról alkotott nézetünk meghatározásában: zaklatott szakács, aki a teremre „megfelelő öreg mauzóleumként” hivatkozik, és panaszkodik a hatalmas konyhával, az oltárral és a nagyobbik fülkével. A háború utáni Enderby Hall helyreállt egy teljesen személyzettel ellátott ház nosztalgikus elképzelésében - Christie önéletrajzában rögzíti nővére hősies kísérleteit az 1940-es évek során, hogy csak egy részmunkaidős szakács segítségével tartsák fenn a lehetetlen normákat az Abney Hallban.

A nagy háború előtti karácsonyi ünnepeket, mielőtt az Abney Hall nehezen kezelhetővé vált, novellák gyűjteményében idézik elő: A karácsonyi puding kalandja és az Entrées válogatása (1960), amelyet a szerző a ház vendégszeretetének szentel., amelyre az előszóban emlékeztet.

A címsorban Poirotot (diszkrét rendőri tisztviselőn keresztül) felkérik, hogy töltse a karácsonyt egy angol vidéki házban, és szó szerint megrázza a gondolatot. Saját lakásának „hátrányaival” összehasonlítva az a gondolat, hogy télen maradjon a 14. századi kastélyban, aggodalommal tölt el őt. Megérkezve a King's Lacey-hez, kellemesen meglepett, hogy melegvíz és központi fűtés telepítésre került, amelyet a fejlesztés céljából eladott föld fizetett, bár a Christie vidéki ház másik bűncselekmény-problémája továbbra is makacsul jelenik meg.

Amikor Poirot maga bérel egy vidéki menedéket - a Resthaven-t - a The Hollow-ban, ez határozottan kényelmes, „erősen modern” tetővel ellátott doboz. Az újonnan épített „Dovecotes” szemben helyezkedik el, de „a félszigetelés zavara” egy olyan területen, ahol az angol vidék szépségének megőrzésére szentelt „nemzeti bizalom” megállította a további új fejlesztéseket. E két épület szellemes kontrasztja valami egy Osbert Lancaster rajzfilm jellegzetes vonása.

Az Abney Hall tulajdonosa, Christie testvére Watts egyszer panaszkodott, hogy történeteiben vérhiány merül fel, és odaítélték egy dedikált regénygel, Hercule Poirot karácsonyával (1938). A könyv többször utal Macbeth idézetére: "De ki gondolta volna, hogy az öreg ember annyira vért tartalmazott benne?"

Korán a Gorston Hall tulajdonosát, Simeon Lee-t fedezték fel, aki holtan fekszik egy üvöltõ tűz elõtt, átfordítva nehéz bútorokkal és összetört porcelánvázákkal, mindenhol vérrel. A szoba az ő dolgozószobája, és belülről bezárva.

Itt egy megnyugtató, ismerős környezetben a gyilkosság rejtélyének minden elfogadható alkotóeleme - Poirot, aki 19. stílusú megjelenése a Stílusos Titokzatos Ügylet óta ismét erősen kéznél van, hogy megoldja a félelmetes puzzle-t.


Kategória:
Négy szakértői tipp egy gyönyörű konyha létrehozásához, amely élettartama fenntartható
Az HRH, a Sussex hercegnő és hercegnő Archie babát mutatják be a fotózásban a Windsor-kastélyban